优秀的编剧转做不了作家，作家却能转做优秀的编剧，写海岩剧的海岩、写贺岁剧的王朔、写军旅剧的都梁、写《一九四二》的刘震云，写《奋斗》的石康，都是优秀的作家，然后有电视电影改编邀约，转行做了编剧。
造成这样原因的本质就是，作家拥有原创故事的想象力，而编剧只有加工成品的能力，想象力是天生的，加工能力是后天训练的。中国的很多编剧，在技巧方面，绝对没话说，很多剧本的转场安排，都是相当出色的。
但是，他们就是缺想象力。
所以写得结构再完整的剧本，拍出来后，仍然可能是一坨屎。
早在七、八、九十年代的时候，很多大文豪的作品，充满着思想性的作品，被编剧本改编，最有代表性的就是余华的《活着》。这些作品用文艺手法的改编，把故事讲出来，获得了很高的评价，在国际上拿了很多奖。
然而到了商业片时代，没有文学作品的支援，需要编剧自己去发挥创作能力，那就完蛋了。十个有九个编剧要扑街，铸就了国产烂片的巨大名头。而随着网络文学的兴起，原创的ip内容增多，才渐渐的爆发了一批优质的电视剧、电影。
所以从一开始，影视圈很多人就把作者和编剧的地位弄颠倒了。
认为是编剧成就了影视作品，电影电视火了，那是导演的功劳，那是演员的功劳，那是编剧的功劳，唯独忘了算作者有多少功劳。甚至有些编剧还堂而皇之的认为，自己的改编能力很强，火是自己的本事，不是原著，只是他选择了某一部小说来改编而已。
这大概也是影视圈的怪现象之一了。
八月天的夏日，正是一年最炎热的时候。
小洋楼里的空调呼呼吹冷风。张谭就躲在空调屋里，闭关写剧本。
他没学过编剧这个专业，说实话外行人是很少会直接去写剧本，但是张谭的编剧能力却也不是瞎吹的。电视剧就是剧本的成品。很多编剧在编写剧本之前，都要看很多不同题材的电视剧，以在脑子里给剧本打下一个框架。
剧本最难的部分，吧赚钱了再还。
等于是把网吧白送给了大堂哥一家。
没了网吧，张谭父母就能专心投入到工作室的管理当中了。因为张谭将来还有做导演的打算，工作室规模肯定会扩大，所以他父母，也是一边在工作室忙，一边学一些基本的财务知识，以应付将来。
好在两人都还算年轻，四十来岁人，春秋正鼎盛。
忙忙碌碌。
写剧本，跑签书会，回来再写剧本，一晃就是一个多星期时间过去了。在八月底，启程去武汗最后一站签书会之前，张谭把《射雕英雄传》的剧本完成了，并发给了剧组导演组。
与此同时，合淝市尚华园小区。
注册名为“庐州工作室”的小型工作室，低调的开张了。(~^~)笔趣阁读书免费小说阅读_www.biqugedu.com